R D Burman : सौ सुनार की एक लोहार की

RD Burman ने सैकड़ों की संख्या में सुपर हिट संगीत दिया जो शायद कभी भी बाज़ार से बाहर नहीं होंगे। बर्मन के बाद आये सभी संगीतकारों में उनकी झलक मिलती है। विशाल भारद्वाज ने कहा था की उनको सारी मेहनत इस बात में करनी पड़ती है की उनका संगीत आर डी बर्मन का ना लगे। 
लेकिन 80 के दशक में उनकी छवि फीकी पड़ने लगी।  नासिर हुसैन जैसे साथी, जिन्होंने हमेशा ही आर डी के साथ काम किया था, वो भी अच्छा संगीत कही और तलाश कर रहे थे। सुभाष घई ने तो बर्मन को फिल्म (राम-लखन) में लेकर संगीतकार बदल दिया।
इज़ाज़त (1986) के गाने तो लोकप्रिय हुए लेकिन एक ख़ास वर्ग में, राष्ट्रीय पुरष्कार भी मिला तो गायिका आशा भोसले और गीतकार गुलज़ार को, बर्मन को नहीं।
नाकामियों और हताशा के बीच विनोद चोपडा 1942 A Love Story (1994) लेके आये। 

फिल्म का संगीत बनाने के दौरान आर डी बर्मन का खोया हुआ आत्म विश्वास इस क्लिप में देखा जा सकता है।

जावेद अख्तर ने बर्मन के लिए कहा "चैम्पियन वही है जो हारते हुए भी नॉक-आउट पंच मार सकता हो।"

और ये पंच आर डी ने मारा 1942 A Love Story (1994) में। 

काँस का सच

फ़िल्मी दुनिया में ऑस्कर अवार्ड्स भले ही सभी के लिए सबसे ज्यादा मान्यता रखते हो लेकिन भारत में अवार्ड्स से जुड़े जिस विदेशी event की सबसे ज्यादा चर्चा होती है वो है काँस फिल्म फेस्टिवल। और इसकी वजह है इस फिल्म फेस्टिवल में भारतीय कलाकारों की उपस्थिति। लेकिन उपस्थिति अब भीड़ में तब्दील होती जा रही है। क्या वजह कि  शर्लिन चोपड़ा और अमीषा पटेल जैसी अभिनेत्रियाँ रेड कारपेट पर चल रही है जिनकी पिछली कौन सी फिल्म चली थी याद भी नहीं। आखिरकार वे कौन से फोटोग्राफर है जिनको सारी दुनिया से आये हुए बड़े बड़े नामों के बीच शर्लिन चोपड़ा की फोटो खींचने का वक़्त मिल जाता है।

खैर हंसते और मुस्कुराते चेहरों के साथ काँस फिल्म फेस्टिवल 15 मई को शुरू हो चुका है। इधर भारत में मीडिया ये बताने में जुटा हुआ है कि कौन फेस्टिवल में जा रहा है कौन जा चुका है और कौन आखिरी वक़्त में नही जा रहा है।    तो एक बार फिर ऑफिसियल सिलेक्शन (In Competition) जिसमे 20 फिल्में सेलेक्ट होती है, इसमे भारत की एक भी फिल्म नहीं है।

खैर अगर बाज़ार की बात की जाए तो काँस मार्केट में एशिया की उपस्तिथि सबसे ज्यादा है, जिसमे भारत चीन और जापानी फिल्में है। लेकिन सच वही नहीं है जो दिख रहा है।
Cannes Market topper Jerome Paillard said “I’ve been hearing from producers looking to work on Indian projects that there’s a new generation of auteurs there who are not interested in making Bollywood movies, and who actually have a shot at being commercially successful outside of India,”

भारत की सारी उपस्थिति चमक दमक में दिख रही है। जहा तक फिल्मों के ऑफिसियल सेलेक्शन का सवाल है, किसी भी भारतीय फिल्म को स्थान नहीं मिला है 1994 के बाद। तो फिर कौन सी श्रेणी और कहा ये इतनी सारी भारतीय फिल्मे दिखाई जाती है।
"Bollywood has been at Cannes for at least a decade. But nothing much has happened yet,” Rajinder Dudrah, Senior lecturer in Screen Studies at the University of Manchester, told The Diplomat. “But lots of endorsements have taken place off the red carpet as I’m sure they will this year too."

The Cannes Film Festival is organised in various sections and category.

The Official Selection – The main event of the festival.

Parallel Sections – These are non-competitive programmes

Other Sections – Produced by outside organizations during the Cannes Festival. और इस other section में market भी आता है जहां आप पैसे देकर अपनी किसी भी फिल्म को दिखा सकते हैं।
अमिताभ बच्चन "great Gatsby" की टीम के साथ मौजूद हैं। अमिताभ बच्चन ने कांस के मंच से हिंदी में संबोधित किया उसके बाद डी कैप्रियो के साथ 66th Cannes Film Festival के शुरुआत करने की घोषणा। इधर ऐश्वर्या, सोनम के साथ शर्लिन चोपड़ा, मल्लिका शेरावत और अमीषा पटेल भी हैं। दरअसल सारा खेल फेस्टिवल के प्रायोजक कंपनियों का अपने ब्रांड Ambassadors को फेस्टिवल में बुलाना है और कुछ के लिए पैसा देकर रेड-कारपेट पर फोटो खींचा कर भारत में हर जगह छपवाना भी होता है।
तो एक बार फिर ऑफिसियल सिलेक्शन (In Competition) जिसमे 20 फिल्में सेलेक्ट होती है, इसमे भारत की एक भी फिल्म नहीं है। पिछले करीब साठ सालों में जो भारतीय फिल्में विभिन्न section में अवार्ड जीत पायी हैं वे हैं।

"Neecha Nagar" (Dir: Chetan Anand, 1946),
"Amar Bhoopali" (Dir: Rajaram Vankudre Shantaram, 1951),
"Do Bigha Zamin" (Dir: Bimal Roy, 1954),
"Pather Panchali" (Dir: Satyajit Ray, 1955),
"Kharij" (Dir: Mrinal Sen, 1982),
"Salaam Bombay!" (Dir: Mira Nair, 1988),
"Marana Simhasanam" (Dir: Murali Nair, 1999).


उधर मार्किट सेक्शन में अमीषा पटेल अपनी फिल्म Shortcut Romeo लेकर पहुंची हुई हैं, और शर्लिन चोपड़ा अपनी फिल्म को promote करने पहुंची है और फोटो ट्विटर के माध्यम से वापस भेज रही है। अफ़सोस के Kamasutra 3D का पोस्टर 100 इयर्स ऑफ़ इंडियन सिनेमा को सेलिब्रेट करने का दवा कर रहा है, वही Bombay टाल्कीस के चारों directors जोया, करन जौहर, दिबाकर बनर्जी और अनराग कश्यप रेड-कारपेट पैर चलने को तैयार हैं और एक नए भारतीय सिनेमा को दुनिया के सामने रख रहे हैं।
“There are a lot of directors who started directing movies in the early 2000s,” Banerjee said. “They kind of took mainstream Bollywood films, big sets, stars and narratives and gave them a very new tilt which reflects the urban India of today.”

दरअसल भारत का सिनेमा दुनिया भर में देखा और पसंद किया जा रहा है. लेकिन भारतीय फिल्म जिस तरह cannes को अपने प्रचार का माध्यम बना रही है उसमे बहुत सा सच सामने नहीं आ पाता. जरूरत है ये समझने की कौन किस लिए और क्या कर रहा है कांस में।

अमिताभ बच्चन और जया भादुड़ी का शादी के बाद का पहला इंटरव्यू

अमिताभ बच्चन और जया भादुड़ी का शादी के बाद दिया पहला इंटरव्यू, जो उन्होंने बीबीसी रेडियो को लन्दन में दिया।

सिनेमा चालीसा

पहला सवाल तो ये कि गणतंत्र दिवस के 65वीं सालगिरह पर सारे टीवी समाचार चैनल, सिनेमा के 65 साल क्यों दिखा रहे थे??  खैर टीवी के विषय में ज्यादा सवाल करना खुद के सोचने और समझने की शक्ती पर सवाल खड़ा कर सकता है।

इसी सन्दर्भ में  सिनेमा के 60 साल पूरे होने पर एक पाठक वीरेन्द्र सिंह ने हनुमान चालीसा के तर्ज़ पर सिनेमा चालीसा लिखी (फिल्म पत्रिका माधुरी में)। आज 40 साल के बाद सौ साल पूरे होने पर इस रचना में और कितने नाम जोड़े जा सकते हैं?

       

दोहा:        सहगल चरण स्पर्श कर, नित्य करूँ मधुपान

सुमिरौं प्रतिपल बिमल दा निर्देशन के प्राण

स्वयं को काबिल मानि कै, सुमिरौ शांताराम

ख्याति प्राप्त अतुलित करूँ, देहु फिलम में काम

चौपाई:     जय जय श्री रामानंद सागर, सत्यजीत संसार उजागर

दारासिंग अतुलित बलधामा, रंधावा जेहि भ्राता नामा

दिलीप 'संघर्ष' में बन बजरंगी, प्यार करै वैजयंती संगी

मृदुल कंठ के धनी मुकेशा, विजय आनंद के कुंचित केशा।

विद्यावान गुनी अति जौहर, 'बांगला देश' दिखाए जौहर

हेलन सुंदर नृत्य दिखावा, लता कर्णप्रिय गीत सुनावा

हृषीकेश 'आनंद' मनावें, फिल्मफेयर अवार्ड ले जाएं

राजेश पावैं बहुत बड़ाई, बच्चन की वैल्यू बढ़ जाई

बेदी 'दस्तक' फिलम बनावें, पबलिक से ताली पिटवावें

पृथ्वीराज नाटक चलवाना, राज कपूर को सब जग जाना

शम्मी तुम कपिदल के राजा, तिरछे रोल सकल तुम साजा

हार्कनेस रोड शशि बिराजें, वाम अंग जैनीफर छाजें

अमरोही बनायें 'पाकीजा', लाभ करोड़ों का है कीजा

मनोज कुमार 'उपकार' बनाई, नोट बटोर ख्याति अति पाई

प्राण जो तेज दिखावहिं आपैं, दर्शक सभी हांक ते कांपै

नासैं दुख हरैं सब पीड़ा, परदे पर महमूद जस बीरा

आगा जी फुलझड़ी छुड़ावैं, मुकरी, ओम कहकहे लगावैं

जुवतियों में परताप तुम्हारा, देव आनंद जगत उजियारा

तुमहिं अशोक कला रखवारे, किशोर कुमार संगित दुलारे

राहुल बर्मन नाम कमावें, 'दम मारो दम' मस्त बनावें

नौशादहिं मन को अति भावें, शास्त्रीय संगीत सुनावें

रफी कंठ मृदु तुम्हरे पासा, सादर तुम संगित के दासा

भूत पिशाच निकट पर्दे पर आवें, आदर्शहिं जब फिल्म बनावें

जीवन नारद रोल सुहाएं, दुर्गा, अचला मा बन जाएं

संकट हटे मिटे सब पीड़ा, काम देहु बलदेव चोपड़ा

जय जय जय संजीव गुसाईं, हम बन जाएं आपकी नाईं

हीरो बनना चाहे जोई, 'फिल्म चालीसा' पढ़िबो सोई

एक फिलम जब जुबली करहीं, मानव जनम सफल तब करहीं

बंगला कार, चेरि अरु चेरा, 'फैन मेल' काला धन ढेरा

अच्छे-अच्छे भोजन जीमैं, नित प्रति बढ़िया दारू पीवैं

बंबई बसहिं फिल्म भक्त कहाई, अंत काल हालीवुड जाई

मर्लिन मनरो हत्या करईं, तेहि समाधि जा माला धरईं

      दोहा:           बहु बिधि साज सिंगार कर, पहिन वस्त्र रंगीन

राखी, हेमा, साधना, हृदय बसहु तुम तीन. 

                                  (वीरेन्द्र सिंह गोधरा, 15 सितंबर 1972.)

बोल इन्द्रा बोल

सिनेमा के सौ साल, मंहगाई, भ्रष्टाचार, कांग्रेस की सरकार  इन सारी बातों को ध्यान में रखते हुए, हिंदी सिनेपत्रिका "माधुरी" में 1967 में छपी एक परोडी आज भी प्रासंगिक है।

इतना महँगा गेहूँ, औ इतना महँगा चावल

बोल इन्द्रा बोल सस्ता होगा कि नहीं

कितने घंटे बीत गए हैं मुझको राशन लाने में

साहब से फटकार पड़ेगी देर से दफ़्तर आने मे

इन झगड़ों का अन्त कहीं पर होगा कि नहीं॥ बोल इन्द्रा बोल...

दो पाटों के बीच अगर गेहूँ आटा बन जाता है

क्यों न जहाँ पर इतने कर हों, दम सबका घुट जाता है

कभी करों का यह बोझा कम होगा कि नहीं।। बोल इन्द्रा बोल...

हम जीने को तड़प रहे ज्यों बकरा बूचड़ख़ाने में

एक नया कर और लगा दो साँस के आने-जाने में

आधी जनता मरे चैन तब होगा कि नहीं? बोल इन्द्रा बोल...

                                    माधुरी (22 सितंबर 1967).

Matru Ki Bijlee Ka Mandola

विशाल भारद्वाज एक बड़े फिल्मकार हैं, और उनकी फिल्मों को देख कर लग रहा है कि जिस कैनवास और मुद्दे कि फिल्म वो बनाना चाह रहे हैं उसके लिए उनकी २ फिल्मों के बीच शायद और ज्यादा वक्त दरकार है।

जहां तक कलात्मक स्वतन्त्रता का सवाल है उसकी हद इस बात पर निर्भर करती है कि आप ने इस स्वतन्त्रता का किया क्या? अफ़सोस विशाल ज्यादा कुछ नहीं कर पाए।

नेता, पुलिस, अपराधी और उद्योगपतियों का जमावडा कितना घातक हो सकता है, बात यही थी। ऐसी बातें हलके फुल्के अंदाज़ में की जाए तभी इसका असर होता है। यहाँ तक विशाल का अंदाज़ सही था लेकिन अंदाज़ इतना भी हल्का नहीं होना चाहिए की फिल्म का फुल्का बन के रह जाए।

मटरू (इमरान खान) मंडोला का ड्राईवर है और मंडोला की लड़की है बिजली (अनुष्का शर्मा)। मंडोला प्रदेश की मुख्यमंत्री देवी (शबाना आज़मी) के साथ सांठ गाँठ करके गाँव के इकोनोमिक जोन वाली ज़मीन पर अपनी फैक्ट्री खोलना चाहता है। मंडोला एक शराबी है जो शराब के नशे में एक उदार दिल इंसान बन जाता है और अपने ही खिलाफ गाँव वालो को भड़काता है।  

मिलने वाली जायदाद को देखते हुए देवी अपने बेटे बादल (आर्य बब्बर) की शादी बिजली से कराना चाहती है जिसमे मंडोला का भी राजनैतिक फायदा है।

इस राजनैतिक खेल में गाँव वालो की ज़मीन हथियाई जा रही है जिसको रोकने के

लिए गाँववालों के साथ माओ है। बाज़ी कभी सरकार और कभी गाँव वालो के तरफ आती जाती है।

 

अभिषेक चौबे और विशाल भारद्वाज पठकथा लिखने में शायद इस बात पर मात खा गए की फिल्म को किस हद तक गंभीर रखा जाए और किस हद तक कॉमेडी। लेकिन गंभीर मुद्दों को कोमेडी में पिरोने का प्रयास सराहनीय था। हालांकि फिल्म १९४० के एक नाटक Mr Puntila and his Man Matti से काफी प्रभावित लगती है लेकिन इसमे अभिषेक और विशाल ने अपने रंग भरे हैं।

जहां तक निर्देशन का सवाल है विशाल अपने तरह के अकेले ही निर्देशक हैं और वो बतौर निर्देशक अपने स्तर का अहसास करा ही देते हैं। हालांकि इस बार हरियाणा की प्रष्ठभूमि थी लेकिन उन्होंने संवादों को गालियों से बचाया और साथ साथ शब्दों का बड़ा ही अच्छा उपयोग भी किया है जैसे “ भाग झोपड़े से आंधी आयी”।

बतौर संगीत निर्देशक विशाल भारद्वाज ने कई रंग भरे हैं, गीत के बोल सुनकर ही पहचाना जा सकता है की ये काम गुलज़ार का है।

कार्तिक विजय की सिनेमेटोग्राफी एवं श्रीकर प्रसाद की एडिटिंग अच्छी है।

अभिनय की द्रष्टि से फिल्म पूरी तरह पंकज कपूर के ही इर्द गिर्द घूमती है, पंकज कपूर ने अच्छा अभिनय किया है और इससे कम की उम्मीद भी नहीं की जा सकती है। शबाना आज़मी ने अपनी स्तर का काम किया है और एक दो दृश्यों में उन्होंने कमाल ही किया है। लेकिन ये कहना होगा की इमरान खान का ये अभी तक का सबसे उम्दा अभिनय है। विशाल ने ये बात का ख्याल बराबर रखा है की इमरान को कितनी ढील देनी है। अनुष्का अपने “कम्फर्ट ज़ोन” में हैं,  उन्होंने जो पहली फिल्म में किया था, और जो पिछली फिल्म में किया था, और जो इन दोनों फिल्मों के बीच में किया था, वही उन्होंने इस फिल्म में भी किया है।  अभी तक उनके अभिनय में कोई दूसरा रंग देखने को नहीं मिला है। आर्या बब्बर भी फिल्म में अपनी छाप छोड़ने में कामयाब हुए हैं।

फिल्म एक बार देखे जाने के काबिल है और हर किसी के लिए नहीं है। इस बात का भी सुकून है की विशाल जैसे निर्देशक आज भी सौ करोड के रेस में नहीं हैं इसलिए अच्छी फिल्मों की उम्मीद बराबर की जा सकती है।

एक आखिरी सवाल कही फिल्म ये तो नहीं कहती कि माओ सचमुच किसानो का दोस्त है??

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सेलेब्रिटी होने की ज़िम्मेदारी

सेलेब्रिटी होने की ज़िम्मेदारी 

दिल्ली में हुई बलात्कार की घटना ने आम-जनमानस  को भी झकझोर के रख दिया। आरोप प्रत्यारोप का सिलसिला शुरू हुआ और चल रहा है। अच्छी  बात ये है की एक बहस शुरू हुई है, और होती रहनी चाहिए।
हमारे फ़िल्मी सितारे भी आवाज़ उठाने में पीछे नहीं रहे। फिर चाहे दोषियों को सज़ा दिलवाना, कानून में बदलाव, सरकार की भूमिका और पुलिस के रवैय्ये हर बात पर बात। खूब बात।
लेकिन फ़िल्मी सितारों को सबसे पहले अपने हिस्से के काम को अंजाम देना चाहिए। और वो है फिल्मों में महिलाओं की स्थिति। भारत में महिलाओं के माजूदा बर्ताव को सही मनवाने के सबसे ज्यादा क्रेडिट फिल्मों को ही मिलवाना चाहिए।
आदर्श भारतीय नारी की तथाकथित परिभाषा आम जनता तक फिल्मों ने ही पहुंचाई है।
औरतों को भोग की वस्तु की तरह परोसे जाने में आला दर्जे की अभिनेत्रियों का भी हाँथ है। आखिरकार कौन सी मजबूरी करीना कपूर और कटरीना कैफ को आईटम नंबर करवाता है। हालत ये है की जिस वक़्त लोग कैंडल लिए सड़कों पर घूम रहे है, सलमान साहब दोषियों को फांसी की वकालत कर रहे हैं वही दबंग में वो मिस काल से "लौंडिया  पटाने" की बहादुरी दिखा रहे हैं। हनी सिंह खुल्लम खुल्ला समाज की शालीनता के साथ बलात्कार कर रहे हैं।
अमिताभ बच्चन काफी आहत हैं। पुलिस पर ऊंगली उठाने वाले अमिताभ ने खुद पुलिस बन कर क्या नसीहत दी ये हम देख सकते है। देखे अमिताभ साहब अपने इस प्रवचन पर दूसरी लाइन क्या कहते हैं।
पहली लाइन :- हम तो निर्देशक के हाँथ की कठपुतली हैं।